中国梦·翰墨情———新中国书法界三大名家献礼建国65周年
沈鹏,1931年出生于江苏江阴,中国当代著名书法家、美术评论家、诗人。他自幼习书,临池不辍,几十年的燃脂笔耕,同时读书不辍,博学而又深究,将学问用于书法一途,使其作品具有了深厚的书卷气和人文内涵,终于铸就了今日书法名家的地位。 沈鹏的书法艺术,取法晋人,以汉隶笔意作大草,老笔纷披,绵厚而劲涩,形成别于前人的独家面目,为书法艺术开创了新的审美天地。扬雄论书云“欲书先散怀抱,任情恣性”,此种创作思想在他的笔下得到了充分的体现。他的草书创作纵心运腕,跌宕放逸而又不违笔势,顿挫盘礴,进退讲究力势、动感,使锋逆转,追求内敛外拓的变化,行笔轻重顿挫随形而运,来去自由,运笔随心,从容体现着速度的轨迹,枯实相间、笔断意连,留下的是几十年锤炼出的枯藤老树、淡云秋山的境界之美。 他把求“意”、求“韵”作为审美目标,并寻找至高的境界。 “意”的内涵体现在意象、意气、意境、意趣等四个方面,就作品表现特征而言,它能以抽象的书法形式,表现作者的精神境界和艺术功力,将创作主体的精神追求和艺术功力物化为审美形态;“韵”,则是沈鹏先生书法作品的审美效果,是表达其心中积蕴的难以用语言表述的艺术感觉。他的书法是在自由层面上的法度,打破陈规又极具法度,对中国古典书论的理解能切中肯綮,得中正鹄,应了石涛那句话:“至人无法,非无法也,无法之法乃为至法。”“中和”为旨,在“志气平和,不激不厉”的规范之内发挥着最大的创造性,寄奇崛、险峻于中和、平淡,讲求形质相生,文质统一。 沈鹏书法“意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”,达到了“智巧兼优,心手双畅”的化境,其作品意态天真、富于变化,古拙质朴之外,又融入晋人萧散飘逸的美感,堪与魏晋名品媲美。沈鹏是当代少见的贯通书艺经纬的实践家,堪称当代书法大师。 欧阳中石 欧阳中石,1928年生,山东省泰安市肥城人。毕业于北京大学。现为首都师范大学教授、博士生导师,全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员,中国文史研究馆馆员。学书先从师武岩法师,后又师从吴玉如。从唐碑入手旋即转临北魏诸墓志;后亦曾涉足于篆、隶、甲骨、金文,尤于欧阳询诸碑临池最勤。多作行书,宗法二王。草书以王羲之、孙过庭为宗。书风妍婉秀美,潇洒俊逸,既有帖学之流美,又具碑学之壮大。 欧阳中石先生认为书法作为众艺术之尤,是建立在历史、文学、音乐、戏剧、诗词、绘画等许多学科基础上的综合艺术,大凡历史上:“有成就、有造诣的书法家,在学识上都比较丰富,见多识广“胸罗万有,书卷之气,自然溢于行间”。在注重内在修养的同时,欧阳中石先生更注意对书法艺术的微妙处研究。姜白石《续书谱》中说:“古人遗墨,得其一点一画,皆浩然绝异者,以其用笔之精妙也“。欧阳中石先生在用心着眼于效果,有时采用中锋,有时才用侧锋,从不偏执计较或中锋或偏锋不可。从他的多数行草书法作品中观赏,笔画俊朗圆润雄强,刚柔相济变化迭出,一纵一横,一点一捺,冥思融会,运机布度于平衡中求变化,从多样中见统一。正侧、转折、覆仰、向背“覃精一字、功归自得盈虚;统视连行,妙在相承起伏”。线条至清之神,攸而生,忽而成,不容有毫发之间,不疾不速,不行不至“犹旷睿之墟,空洞之籁,无所碍而风行声达”,形成飘逸超迈的气势和典雅秀美的风姿。 张愚夫 张愚夫,字:一卒;号:山村农夫。1942年11月,生于山东淄川寨里镇邹家村,1962年高中毕业。年轻时与书法结缘,四十多年来昼挥夜思,勤学苦练,在书法领域中,博才众长,汲古养今,取得了今天辉煌的成绩。 张愚夫书法作品能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化,有揖有让,递相映带,有时靠势的露锋承上引下,有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸上表现出动态美。 其作品《王勃,城阙辅三秦》等用笔圆劲有力,使转如环,奔放流畅,一气呵成 。观其作品更具有文化的内涵和张力。他来自于对法度驾轻就熟后的那份酣畅与自然。草书墨法、线条、字形变化的妙处,并不在人为的施加。而往往是在心手双畅的挥写过程中,由性情的突变,产生的对传统法则的误读,或称之为弦外之音,也是游离于法度边缘的韵致,亦可称为“超以象外得其环中”了。 张老师更清楚,激情的抒发对技法具有更高的要求。因为无论古今,草书抛弃了用笔的精致即等于流失了“含金量”。其临帖数十年,由量的积累,忽然在一瞬间找到了古人所说的“写字应提得起笔的感觉”,提、按、顿、挫间陡增了流利;那些精美的点划,竟然在轻提暗转或是始笔的过程中无意识生成,整个书法面貌为之一变,更为老到成熟,真可谓妙不可言! 中国书协名誉主席沈鹏点评:张愚夫老师其书法直取自然万象入书。大气磅礴,匠心独具。其作品大开大合而不失浑厚稳重,痛快淋漓而不失规矩法度,实可谓动中寓静,以静致动,静以动美,动因静生,妙趣无穷,苍劲有力,气度非凡,美不胜收,有滚滚风云一泻千里之势,自成一体。
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